Dúo BdB

Artistas:

Dª María José Barandlarán Rodrigálvarez

Dª María José de Bustos Yuste

Visiones del Amén”

Del compositor Olivier Messiaen (1908-1992) a cargo del Dúo BdB formado por las artistas Dª María José Barandlarán Rodrigálvarez y Dª María José de Bustos Yuste. Nada más adecuado en este evento que una pieza del prestigioso músico católico, maestro de discípulos tan distinguidos como Stockhausen y Boulez, cuya inspiración se debe en parte a su experiencia como prisionero de guerra en un campo de concentración en Silesia, y que estrenó su pieza musical “Cuarteto para el Fin de los Tiempos” ante una audiencia de 5.000 compañeros de prisión. Unas notas extraídas del programa servirán para apreciar el valor de este relevante acontecimiento cultural: “No parece demasiado arriesgado afirmar que Olivier Messiaen ha sido el creador, o al menos, uno de los creadores indiscutibles del piano contemporáneo. (…) Su universo aparece configurado como la suma resultante de las búsquedas emprendidas por el músico desde sus comienzos: búsquedas de colores en las primeras obras, búsquedas modales y rítmicas, la escapada hacia el serialismo –que pronto abandona por un recurso a la naturaleza y, particularmente, al canto de los pájaros- y el estudio de las Sagradas Escrituras y la consiguiente meditación sobre los símbolos de los que aquella se nutre. (…) Cuando el autor regresa del cautiverio (el fascinante Cuarteto para el fin de los tiempos fue concluido en 1941) y emprende la composición de un ciclo para dos pianos –Las Visiones del Amén que hoy nos ocupan y que será el único de todo su dilatado catálogo- ya ha creado más de la mitad de su imponente obra organística, incluidos los tres grandes ciclos: La Ascensión (1933-34), La Natividad del Señor (1935) y Los Cuerpos Gloriosos (1939). Fechadas en 1943 y dedicadas a Yvonne Loriod constituyen la primera de las dos vastas colecciones pianísticas de Messiaen, en las que éste recupera la inspiración “teológica” de los ciclos para órgano prebélicos. Cuaderno secreto y resplandeciente a la vez, las Siete Visiones del Amén constituyen una especie de satélite desgajado del imponente trabajo redaccional que Messiaen otorgará inmediatamente a las Veinte miradas: una hora de música opulenta, de una prodigiosa riqueza armónica y rítmica, que conmemora la Creación, los sufrimientos de Jesús y el deseo espiritual exaltado por repiques de campanas, danzas de alegría y –ya, ineludiblemente- cantos de pájaros. Auténtico umbral de la escritura pianística de madurez del músico, el lenguaje de las Visiones del Amén –principalmente modal y rítmico y de una amplitud propiamente orquestal- integra de un modo muy original explosiones dionísiacas y lentitudes contemplativas, embriagadores torbellinos sonoros e inmóviles vacíos siderales. Una música del éxtasis –derivada de Debussy y también, en no menor medida de Musorgsky- singularmente próxima a los ritmos y armonías obsesivos del gamelán balinés y que solicita la presencia de unos intérpretes supremamente inspirados, que posean un sentido profundo de lo ritual y lo sagrado, aspectos ya presentes en la composición pese a toda su ‘juvenil’ e irrenunciable modernidad.”