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我恨过你,因为你有我想成为的样子

    看过许多庆山(安妮宝贝)的早期作品,比如《告别薇安》、《无处告别》、《八月未央》、《彼岸花》、《二三事》,却不是她的书迷。少年时会被她笔下人物的气质所吸引,像危险的毒药,只敢轻嗅却不敢饮。
    电影开场时同事发现了一个细节,电影的英文名是Soulmate(灵魂伴侣),此刻才安下心来,应该不单单只是讲述爱情故事,不单单出现双女争一男,狗血淋漓的场面。
    电影过至半场,同事吐槽家明这个渣男在两个女孩之间犹豫不决,我不以为然。安生和七月相遇在十三岁,和家明相遇在十六七岁,成绩好、长得帅的人谁都喜欢。但安生最喜欢的还是七月。
    七月在安生年少的时候陪伴她的时间多过至亲,在安生心里,七月是她的同学,是她的朋友,是姐妹,是亲人,甚至是世界上另一个自己。在安生的家庭环境中,她无法感受到被爱,被需要,而这些七月都给了她。
    看原著时不理解安生为什么突然离开了生活的17年的小镇,离开了七月,义无反顾的和一个流浪歌手走了。原本以为是爱情价更高,现在想来,她更爱七月。家明才是安生和七月的第三人,很明显家明也喜欢安生,安生害怕抢走七月的男朋友,但她不想失去七月。当一个脆弱的年纪无法解决青春、成长带来的烦恼时,她选择最无助的作法,逃离。
    根据一条纠葛的情感线,话出了10年交织的人生,我恨过你,但我也只有你。
    这是一个关于爱情的故事,但成长里不止爱情。

本文来自“朝华夕晒”公众号,专注电影戏剧音乐的脑抽小编,最大的兴趣是学习与分享。

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没看过安妮宝贝的书,

小时候看过两页纸就看不下去。

自从她改名庆山后,小编开始喜欢她写的140字符。

字里行间有对生命的敬畏,有对自我价值的围观,

不取悦不辩驳,不卑不亢,

她想做自己的神,

用笔触与眼睛净化着属于自己的世界。

第一次接触安妮宝贝的作品是电影《七月与安生》

电影院人不多,在摇摇晃晃的座椅上,突然明白过来:

为什么有人特别喜欢安妮宝贝,有人却特别不喜欢她。

有人觉得安妮宝贝的书很“生分”(包括小编),

就像有男生无法理解七月与安生之间的“闺蜜逻辑”,

女生的“喜欢”就像一面镜子。

我喜欢你,因为我喜欢你眼中的我;

我喜欢你,因为我喜欢我眼中的你;

我喜欢你,也许因为你有我想成为的样子。

闺蜜逻辑

今天看了一个有趣的网友评论,她说,无论七月与安生怎么开撕,他们都离不开对方的原因是:他们彼此有了“心灵上的羁绊”。

这个羁绊是:渴望被爱,渴望温暖,想要被陪伴,被理解。

这也造就了女孩子形成“闺蜜”逻辑。成长期的闺蜜之间基本是什么都可以分享的,秘密知道亲疏,用自己拥有的与你交换我需要的,共享可以让两人都拥有近乎100%的关怀、温暖、陪伴与理解。

当七月撞见安生与家明的背叛,安生冲着七月喊出,“你什么时候变得那么计较了,你的我的都分得这么清楚了?”,也正是他们之间正面决裂的开始。

无论是七月还是安生,他们都希望有一份爱是100%完完全全属于自己的。

从小父亲早逝,无人看护的安生想抓住一丝丝家明的爱,所以每一封明信片的结尾都写着“问候家明”。

成绩优异,家庭和睦的七月向来不缺父母的爱与老师的爱,直到结婚前日,仍无法接受家明与安生背叛她的现实。

安生想抓住1%的希望,而七月总想要100%。这就是两人纠葛关键。

图片 1

对周冬雨从路人转粉

图片 2

存在感很弱的男主,是一把火,更是一把钥匙,让女主们看清了自己

图片 3

本片中有好几处王菲的踪迹。

这不是一部两女一男的情感片

这不是一部情感片。

对于七月来说,安生敢流浪,敢破坏校规,叛逆古怪机灵,有七月没有的勇气。

对于安生来说,七月有家有爱,也拥有了家明。七月弥补了她对家庭的缺憾,让她有家可归。

如果七月爱吃馅儿,那安生可以喜欢上吃包子皮儿。

同理,在两人决裂后,七月会住进安生住过的小旅馆,在嘈杂市井里体会安生流浪时的感受。

有一种勇气,是勇敢地放弃,有一种爱,是成全与原谅。

两个人在一起久了会越来越像,因为你有我想成为的样子,所以我喜欢你,也因为我喜欢你,所以我想成为你。

无论你叫九月十月十一月,你都可以成为安生庆生任何生。这是本片最浪漫的部分,也许也是“闺蜜”的意义。

在电影《七月与安生》里,找到好几处王菲的踪迹。故事刚开始,十三岁的七月与安生相遇,她们嬉闹玩耍的时候,哼唱的是“la jum bo”。就连安生跟着吉他手流浪,在北京合同口倒痰盂的画面都让人似曾相识。故事的中段,王菲本尊演唱的《浮躁》出现。整部电影的主题歌,则是窦靖童的《 (It's not a crime) It's just what we do》,由陈可辛亲自执导的那版MV,由窦靖童主演。

七月与安生,就成长在“王菲时代”。按照“la jum bo”(王菲的《浮躁》专辑是1996年出版的)给出的提示来计算,她们大概生于1983年或者1984年,和苏家明相遇是在16岁,那大概是1999年或者2000年。安生重返家乡,是23岁,应该是2006年之后,七月去世,是27岁,应该是在2010年之后。总之,她们的青少年时代,正是王菲最活跃的时代。

每个人都有那样一个“王菲时代”,穷、无能、无依无靠,像个孤儿一样茫然四顾,却又纯真、敏感、纠结,把爱情友情当做宗教,对流浪怀着瑰丽的想象,对成人世界里的技能带点蔑视又带点崇拜,这是这部电影让七零后到九零后的人都能感同身受的地方所在。

告别了这个年代,安生的女儿生活在当下,她继承了安生最好的一面,自由天真,剔除了安生的动荡与纠结。电影的最大亮点,是这个小女孩的早慧、成熟、有主见,这个女孩,是对安生性格的进一步强化。

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